La scénographe Caroline Ginet suit une formation de plasticienne puis d’architecte d’intérieur à l’École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris avant de s’orienter vers la scénographie. À l’opéra, elle collabore avec Lilo Baur pour Lakmé (Delibes) à l’Opéra de Lausanne et à l’Opéra-Comique de Paris ; avec Vincent Goethals pour L’Opéra de quat’sous (Weill) au Théâtre du Peuple de Bussang dans les Vosges ; avec Jean-Philippe Delavault pour Le Chat botté (Cui) à l’Opéra national du Rhin. Collaboratrice régulière de Pascal Neyron, elle signe avec lui Le Testament de la tante Caroline (Roussel) et Là-haut (Yvain) à l’Athénée Théâtre Louis-Jouvet ; L’Échelle de soie (Rossini) et N’est-ce plus ma voix à l’Académie de l’Opéra national de Paris ; et, plus récemment, Martin Squelette (Isabelle Aboulker) au CRÉA à Aulnay-sous-Bois.
Elle travaille auprès de Laurent Pelly sur plusieurs productions : La Périchole (Offenbach) ; le double spectacle L’Heure espagnole (Ravel) et Gianni Schicchi (Puccini) au Bunka Kaikan de Tokyo et à l’Opéra national de Paris ; le double spectacle Les Mamelles de Tirésias et La Voix humaine (Poulenc) au Festival de Glyndebourne (International Opera Award 2022) ; et enfin, au Teatro Real de Madrid, Les Maîtres chanteurs de Nuremberg (Wagner), et récemment La Fiancée vendue (Smetana).