Entre 1929 et 1936, Dimitri Chostakovitch compose trois ballets dont les arguments sont parfaitement dans la mouvance de la propagande
soviétique de l’époque. Le premier, L’âge d’or, nous montre une équipe de football aux prises avec la décadence occidentale lors d’un
voyage à l’ouest. Le boulon nous narre une tentative de sabotage par un ouvrier d’usine licencié, sujet bien en vogue dans une
époque obsédée par l’espionnage industriel. L’intrigue du clair ruisseau prend place au sein d’un kolkhoze et démontre, sur fond
de marivaudages et de quiproquos, la supériorité du paysan soviétique sur l’artiste venu de la ville, vaguement contaminé
par l’esprit bourgeois. Les musiciens ont toujours entretenu un rapport étroit à la scène. Chostakovitch particulièrement : musique de scène, de ballet, d’opéra, de film. La transcription pour un effectif réduit est alors l’occasion pour les musiciens du Piano Ambulant d’apporter leur regard sur une oeuvre tout en posant le principe suivant : jeu musical et théâtral doivent se confondre et la narration nait du geste musical. La musique «de scène» devient «en scène».

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